左撇子女人 Die linkshändige Frau

她自己创造空间

汉德克叙事没有文德斯那般专注，诉诸空间与切镜，总是给我一种看香特尔的感觉，不过这类导演最擅长的布景和镜头还是非常统一的，很多导演藏的小冲突，至少冲淡了点这部电影的乏味，顺便致敬了小津，这俩人都是小津影迷

她沒有語言，“實象”或象征；她或者在“他的話語”下沒有言說的可能性，或完全堙滅言說欲望；又或她沒有自己（真正）的語言；她言說著被指示的。 “你會離開我”，而非“我會/我要。” 高蹺，“危險但自由（大視野）”；“親密”的指稱基於法律契約（夫妻），而非“男女”的生物屬性或靈性相貼，依托於“保障/虛偽”的律法。 母子關係，某些生硬、隔閡下“辛苦”地靠近，勸說或誘引“回歸”，在便捷性社會秩序下，每個人都被“絆倒”著。 非生產性“行動”（不是為了炫目開屏才裝扮）；無名的塌落和空虛的虧缺中；“癱軟”的恐嚇；無馬或摩托車作為“假借”。 直面、坦承“我無愛”（某種“相信”或“求救”）；僵硬的攻擊下，連”破壞”也是無機的，無肢體接觸的；孤寂的貼近。曠，才有一點點“實”。

作家拍片就是“造作”

镜头冷冷的，一律硬切，我挺喜欢的。女主角不想再过原先的幸福生活了，没有理由。没有理由这个处理实在太好了。 基本上所有的对话都是双人镜头，左右对称，说话和反应同时出现在画面里，这是典型的欧洲式的对美式正反打的抵抗。导演也喜欢对称构图，但没有韦斯安德森那么偏执，看起来很自然。 他的画面很像那种深暗的古典油画，总有大面积的暗部。但这和黑色电影那种用强烈光比营造出来的生硬暗部不一样，它是柔和的，却能稳稳地黑下去，但还留下了细微的肌理。