妈妈！

吴彦姝、奚美娟两位老师绝了！都给我买票进影院，感受从头飙泪到尾不间断用演技把你按在地上摩擦服务，这种片都不给五星给哪种国产片五星？用脚投票把烂片留着过年吗？！

半部好戏，看预告很煽情以为会哭惨，实际还好。反思那段历史的部分让人想到归来，但整体上拍的过于唯美，消解了苦难，除了视角的转变外，其余的仍落窠臼了，文淇的角色不算多余，让女儿想起年轻时的自己，也是母性的展现，所以说不好是谁帮了谁。至于为什么是女儿“失忆”且常年做义工，不难让人联想到当下对过去的全民失语～整体上距离困在世间里的父亲差太远

『媽媽』或名『馮濟真尋父記』。十一個人的點映哭聲不斷。一部雕飾過重的生硬的電影，每個人物都念著近乎譯製腔的對白。導演讓主角們不斷重複主題，不斷喊著“媽媽”，顯得很空洞。這對母女一直活在過去，直到最後才找到彼此。從分餐到最後同吃一碗菜是比較喜歡的一個細節。但周夏這個角色很多餘。（with Ann@星軼影城）

前半截很好，后半截垮掉。

与《春潮》角色倒置，包裹在亲情外衣下的伤痕电影。女儿济真与共和国同年，又是一部「我和我的祖国」，也是半部《闯入者》。（主题、若干场景概念、甚至吕中与奚美娟的脸都颇为相似）选择杭州相当聪明，但也无法摆脱「盆景」式的命运——精致又悬浮，本质还是对于江南的想象，导演对杭州的把握也完全不及长春。全片高光时刻在于对「考古工作」的诠释；可惜概念先行，节奏很成问题，「女性」浮于表面。而从反复强调的名字，朴素克己乐善好施的人设，到夜晚披着婚纱头巾的特写镜头……整部电影弥漫着一股新教色彩，与前作对佛教徒的讽刺一脉相承。观影过程如同面对一潭浑浊、凝滞又深不见底的春水，我见尤怜又不寒而栗。可能是觉得导演特别适合拍摄具有宗教/悬疑元素的邪典电影，又或许是因为——有人爱春天，有人爱秋天，但周而复始的总是夏天。 #首映