赫鲁斯塔廖夫，开车！ Хрусталёв, машину!

日尔曼延续了他在《我的朋友伊万拉布辛》中对于斯大林时代的堕落、疯狂、压抑的讽刺，电影开始于一个普通的冬夜，结束于伟人逝去的新的一天，在电影中犹太将军和他的家庭、同事组成了马戏团般的角色，人物歇斯底里，毫无逻辑的台词和叙事，故意消解掉的剧情，只为了最真实地呈现斯大林时代反犹主义甚嚣尘上的那种让人不寒而栗的状态，克格勃在萧瑟的街道上游走，任何一个普通人都有可能成为牺牲品，从将军到被强暴再到成为伟人的救命医生，会开颅手术的将军终究也无法拯救这腐朽的肉体，口吐白沫的伟人成为了历史的小丑，最终日耳曼将那锐利、空灵的黑白镜头和流畅的镜头移动变为了观众的梦魇，因为你不理解电影中的任何一个人物，只会在两个多小时的癫狂后拥有唯一的一种感受，那就是恐惧，恐惧于那个身份焦虑的年代，也恐惧于历史轮回的宿命

疯癫 残酷 特有的粗粝、鬼魅影像承载了对权力的恐惧 风格化程度更甚于地下这样的作品 可能是太超前了

反犹往事血淋淋，黑白光影魄人心。

4.5星（8.6）// 苏联版的《斯大林之死》，相比于英式政治幽默，本片毫无疑问更先锋、更宽广，在消解掉剧情后，影片前半部分犹如斯大林时代下的群像素描，和《地下》前一小时很相似，热闹、疯狂，但内里虚无 // 后半部分跌宕起伏的剧情完成了对时代的批判，任何人都有可能从流放的阶下囚一夜之间成为医治慈父的医生，贝利亚找来的犹太医生和鞑靼士兵属实幽默，口吐白沫的伟人也是一种消解 // 本片长镜头调度和精致的黑白影像时常让人想起《亲爱的同志》，男主角作为光头犹太人在家庭里也宛如CCCP般的存在，嘈杂不堪、争执不断也是现状，暴力也多映射国家对个人的权力压迫，民族认同和意识形态冲突也是反复出现

3.5 粗劣冗长