雨打芭蕉

#First 烂，或许是老郑和没问题在前面，稍微好一点点。一个想象中产阶级如何想象上层生活的叙事，很无语，全程碰瓷李安张艾嘉……

想要去拍一个有地域特色的片子，请在此处生活，感受，思考，融合，而不是戴着猎奇的眼睛四处扫荡大海和芭蕉地，由台词和视角引发的大问题就是人物都浮在空中没有实感。映后QA的时候有来自广州的观众提出方言台词的问题，主创甚至用“十里不同音”的专业立场来回应，希望导演知道当观众谈论台词和口音的问题时，其实是在强调我们对于影片想表现的地域性的不信服以及对人物塑造和情感氛围的无法共情……

丈夫分不清妻子桃粉和海棠粉的胸针，父亲记不得家中哪有膨胀螺丝，儿子不愿帮父亲抠屎想他早点死。哪个家庭都有忘了关窗，漏风漏雨的时候。谁知道船坞里生了锈的船的价值，谁知道如何在航路上同时看到七架飞机，谁能背得出圆周率，谁能煮得出蓝鸡蛋。榨汁机里的流食已经变质，时间扫落芭蕉，雨声一地。

看看广州。开始觉得很难看，但慢慢看出了些味道。喜欢那些个树叶的阴影打在人脸上的镜头，以及男主和AI聊天的下午。但…一个北方人眼里的广州难免是失真的，连一家能说流利广东话的演员都找不齐，大学里的讲座却不讲普通话？细节令人失望。

杨德昌的《一一》从婚礼开始，至于葬礼的结束；《雨打芭蕉》从一场葬礼开始，又止于一次婚礼的序幕。看见了闫冰导演对前者的致敬，两者共同源于平静的家庭叙事，用以讲述台北与广州两种中产阶层家庭的故事。显而易见的是，《一一》在探讨台湾中产阶级时更注重于其本土性的特征。但遗憾的是，《雨打芭蕉》对于广州中产阶级的讲述却偏离了广州的本土性，造成了一股浓烈的失真。同理，《一一》中有洋洋这一角色作为情节的润滑剂，在讲述一家人在时间流逝中的失去的同时，为我们展示了儿童在家庭的困境中成长的获得。这一角色的锚点作用是本片中匮乏的，这使得本片中的角色存在一种相类似的趋势，缺乏一种转向和多线发展的可能。另外，本片的精英意识也过于浓烈。总的来说，家庭叙事是我比较好的一口，作为导演的处女作，能做到这一步已经算是优秀。