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#PÖFF2023
POFF主竞赛单元电影。“11-12看，三颗星。罗马尼亚获奖导演新作品，移民问题的探究，主人公过于自我中心，篇幅冗长。” 各国评委都无感，无任何奖项提议。
No.10058。#27th-PÖFF online# 主竞赛。台湾中影参投。7分。咬了咬牙也上不到四星。内策尔扑得实在是有点厉害，柏林连奖以后还以为他后面稳进戛纳了呢。片子本身题材很有意思，但元电影+暴露狂式的作品真有点太多了（虽然本片很卷但内策尔你看一眼隔壁拉杜·裘德怎么卷的好不好），本片最有意思的地方全是内涵内策尔自己的（但写一个正在筹备的导演实在太顺拐了吧），以砸烂导演领奖的大幅照片（或者油画）为最；而另一个自指性质的则是片子过了一个小时怎么突然变成了又一部《孩童姿势》，我的妈啊！很多跳轴，片子的分屏虽说可以算是有结构性的意义（双重视角-双重身份-双重国籍），导演自述是从结尾一场戏的镜像视觉在剪辑师的建议下重新做的，但实在是意思不大，很容易让人觉得参考了《旋涡》且真用得太少了……
德拉戈斯·宾德正在做研究，打算根据80年代共产主义罗马尼亚的真实事件写一部虚构电影，他的父母在那个时候凭借自己的日耳曼血统，逃离了这个国家来到德国生活，但后来宾德在回到罗马尼亚调研之后，发现了当年这段家庭历史里那些从没有人告诉过他的秘密，最终他选择了改变话题，把影片的镜头对准了自己。无非还是当年东欧专制体制的控诉，那种体制对家庭的伤害。
无效的自我指涉、戏中戏与分屏，连形式上的趣味也没有。只看到了一个任何关系都处理不好，自以为是、愚蠢自大、自我中心的暴脾气浑蛋窝囊废。既然没有拍人物的成长，那是想传达浑蛋的今天是如何由混乱的过去炼成的吗？只在与母亲争吵时提到了一点。唱歌跳舞大吼大叫时傻匕到极致了，车祸怎么没直接给撞死呀……空洞的烂本子徒有形式，把好摄影给耽误了。