主演:埃尔文·施普勒特施特塞尔 布里吉特·博尔夏特 沃尔夫冈·封·瓦尔特斯豪森 Christl Ehlers Annie Schreyer 库尔特·盖瑞 瓦勒斯卡·格特 Heinrich Gretler Moriz Seeler Ernö Verebes
导演:罗伯特·西奥德梅克 埃德加·G·乌默 罗切斯·格利泽 科特· 西奥德梅克 弗雷德·金尼曼
更新:73分钟/2026-07-27
在这里,就像在后来的菲利普的《寻宝》一样,声音的缺场作为一种无法补足的缺陷损害到影片的质量。纪录的美德确实存在,我们也不应否认那种又一次发现当时还略显笨重的摄影机放弃精妙构图的摄影主义的欲望,于是现实,柏林的现实,柏林街道的现实于透镜之前再生时的震撼,可是也不该因此选择厚此薄彼,忽略片中多数时候的赘余之物。我只举一例:当男主角之一的埃尔文在其家中享用晚餐时,罗伯特插入了两次水龙头滴水的画面来反应埃尔文对于家中设施破旧的无奈,但假设屋内设有最简易的收声装置,个中情绪便只需一笔景深镜头即可表达。类似的赘余物及其衍生而出的不自然的风格化的陈迹,都与“新客观派”尝试实验的绝对的自然主义互相抵触。 2024.6.17
魏玛时期新女性的再现和柏林纪录性的影像资料。我上班就是为了期待下班,在周一就是为了等到周日。
法国新浪潮的启蒙,反表现主义的“横断面电影”。这部散发着一股小资情调,相比柏林城市交响曲差太远了。
跟着múm看电影
非类型化的电影,饶有生趣的故事中间穿插了大量1930年柏林的城市风貌,所有演员都是非职业的但演得生动自然。
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