或许是小津最有广度的一部电影。也有颇深刻之处。1,美女的父亲果然是大帅哥。2,大美女小时候果然也是美丽灵动。3,小津和野田高梧的首次合作。
三十年代大萧条背景下的家庭悲喜剧。没想到那时的日本也把经济下行的原因直接归咎到”胡佛的策略并没起到作用“,和美国绑定得够紧密。 消费降级,失业潮,曾经的优秀高材生、保险公司职员只能屈尊到街头散发传单讨生计,最终搬出一线大城市,到偏远地区当女子学校的英语教员。一幕幕的经历,看着有些眼熟。
可以看出30年代小津还在学习海外电影手法,尚未形成自己的成名风格。影片中得以一窥当时日本的社会风貌,可以是日本的“笑中带泪”吧,片中许多演员也与小津保持了长期的合作关系。
庶民生活的酸甜苦辣,底层生活的悲喜,小津主题的首次出现。镜语方面也稳多了。野田高梧编剧。
好像是看过的最早的小津。原来他最早的电影中还有好多靠肢体语言表现的滑稽剧元素:一开头体育课的场景还有发奖金时同事之间互相打探的场景都还挺好笑的,是我之前看过的小津后来的电影里没有的。而且这部相当的现实主义,其中社会议题(大萧条期间失业带来的贫困与尊严丧失)的比重也是他后来聚焦家庭的电影里少有的。当然,全片还是以家庭为单位:男主被裁员后所承受的代价都由全家分担,最动人的场景无疑是父母咽下苦水和孩子们围成一圈强装笑颜一起玩游戏那里……几个孩子的表演已经有后来的《我出生了,但……》的意思。小津早期电影里好像有很多孩子的戏份(本片、《我出生了,但……》《父亲在世时》《长屋绅士录》等等),到后来好像就少了(除了《早安》)。而且这部里有7岁的高峰秀子!!!
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