家庭罗曼史有限公司 Family Romance, LLC.

@ 欧盟影展2019 SZBC ｜ 如果认真地看过文德斯的《寻找小津》，应该就会记得荷索对日本大都市现代化景观的不认同或不喜爱，所以他拍了这么部片作为粉丝还挺意外（我不认为他认同日本文化的内核和外在表现，灵媒电话那段就很明显，加上日本人这种有话不直说的性格，都是荷索不喜欢的东西，好奇他的用意在不在于批判）。他自己的私货还是山一样的多：音乐、笼中刺猬、鱼和鱼缸、悬崖海边、“会做梦吗”等等。另外哪里找来的这么神似荷索本人的日本男演员我惊了……粉丝真的观看乐趣无限

没想到本次欧盟影展的最佳观影花落此处，尤其是后半程让人忍俊不禁。有意思的是Herzog之前很大程度是凭借着超人意志般的用力和执着达成了的名誉，而这部影片却因伪纪录片的形式而轻巧到让人完全想不到70年代那个誓要移山的愚公。即使不看重片子虚构成分与现实事实发生的重叠和两者界限的模糊化，“家庭罗曼史”这个略显荒诞的“有限公司”本身就有着有趣的故事，而反思程度、人物内心展现、幽默时刻以及几个意象（机器人、灵媒），都在拿捏好了分寸的同时成为了有效增加影片完成度的筹码。

#B+# 整个东京宛如《寻找小津》里的微缩食品模型，使得影像质感也仿佛泛着塑料制品的光泽（摄影棚里的仿制城市自然引出“扮演”）；成为“尸体”的过程反而是回光返照的解脱，然而在此之后是身份的失落与虚无-处在纪录片与非纪录片暧昧地带的结构/“误导”反而契合了影片身份建立与情感边界探寻等多重主题，而机器人和机械鱼当然是一种“恐怖谷效应”式的自指。是值得玩味的，但真正喜欢的部分是塑料质感里真情的瞬间-也即是看到海报时就让我神魂颠倒的那段时刻。

对东京这座城市的注视是一种类似对色情浮世绘的注视一般，公园里的绿树与樱花如同带有生命的妖艳的触手，而镜头的不断逼近又如同用手持式DV拍摄的素人片。最有趣的是最末尾的游泳池，我实在难以复述我在这样一部电影里看到这个游泳池的第一感受....（就是那个av界被神化的游泳池，位于新宿12小时20万日元的摄影棚） 赫尔佐格的某几个镜头莫名像小津，不过可以说是一种带有解构色彩的外界刺入式的小津。（另：感受最深的是这部电影里的东京的画像，又像是YouTube里的‘8K Tokyo’的航拍，又像是一整幅略显妖艳的浮世绘）（再另：配乐有点黑塞式的智慧型清冽）

老爷子AV肯定是没少看。现代城里人精神世界的荒诞与可怜。